０ ｃ》ｚ宝ＥＩｒｃｚ口》０传媒论遣 剪影设计在插画中的运用 露林道诚 广西艺术学院研究生学院 ［摘要］剪影是一门具有悠久历史的艺术表现技法，它能够高度概括 对象的特征、具有一定程度上的叙事性，有着古老而神秘的特质。它的运 用范围很广，也受到了２Ｏ世纪的插画师的青睐，将这种技法发挥得淋漓尽致， 从而绘制出了一批带有梦幻色彩的插画。 ［关键词］剪影插画 童话插画 插画是一门有很长历史、使用范围很广的艺术门类。自从印刷术发明以来，插画在文化的传播当中 承担了重要的说明功能，同时也增加了书籍的美观程度和丰富程度。插画的英文为ｉｌｌｕｓｔｒａｔｉｏｎ，有“点 亮”（ｉｌｌｕｍｉｎａｔｅ）的意思，这足以说明插画受到了大众的喜爱。 除了要注重装饰作用和其本身的艺术价值外，插画还需要兼顾作为文本补充的说明作用和作为广告的 宣传作用，需要考虑能否有效地传达出想要传达的信息。例如，北宋最早的商标广告“白兔儿”，招贴画 中的“白兔儿”就不仅仅是想要画出一只拄着针的兔子，而是想要作为一种商标，好让顾客认出自家的品牌。 如何既兼顾视觉美感，又能够高效简洁地叙事或者传达意象呢？其实，从艺术发端之时，古人就已经 开始利用“剪影”这一手段，有效地解决了这个问题。人类利用剪影作画的历史，甚至要比印刷用的插画 久远得多。而剪影设计在插画中是一个相当重要的手段。 一、剪影的概念 剪影利用纯色的形状（通常为黑色），来描绘人、动物、物体甚至整个场景，它的边缘必须符合对象 的外轮廓，就和用剪刀剪下来的影子一样。不论是在插画当中作为一种艺术形式，还是在正统的素描训练 当中对观察能力的培养，剪影都扮演了相当重要的角色。我国著名艺术家于小冬在他的教学当中，就大力 提倡剪影的应用。他说：“在我的素描教学中，对形的理解和表现设计一个最重要的概念就是‘剪影’。…‘在 观察的第一步是把一切看作平面，形的问题在二维当中结局，我将其简化为‘剪影观察重外形。”’『【］ 二、剪影的特质 人类对剪影最初的运用可以追溯到古希腊时期。大约公元前５４０年，在古希腊的早期花瓶《阿喀琉斯 和阿埃斯对弈》，便利用了剪影的手法，辅之以简单的肌理变化，栩栩如生地描绘了两位古希腊神话英雄 对弈的图景，既不缺乏故事性和趣味性，华丽优雅的形状也使得这种花瓶上的装饰赏心悦目。这时古希腊 人对剪影形状的设计依然遵循着古埃及遗留下来的程式，描绘对象的侧面以突出对象的特点。 描绘对象的侧面剪影这个手法也实在是十分有效，因此长盛不衰。最为经典的是侧面剪影人像，准确 的侧面剪影可以体现一张人脸的骨骼特征（额头、鼻子和下巴）和比例关系，因此具备很高的辨识度。因 此在古罗马时期就出现了印着侧面剪影人像的硬币，直至今天，也有专门帮忙描绘侧面剪影的街头艺人， 手艺人只消几分钟，就可以用剪纸把你的剪影绘制出来，而且相当具有辨识度——毫厘不差，就是你本人。 而反过来讲，假如一幅作品画得相当细致，如果把这幅画主体的外轮廓描绘出来，做成剪影，却让人感到 不知所云的话，那么无论这幅作品画得再怎么细致，它传达出来的讯息也是凌乱的，不准确的。比如说域 一幅侧面肖像素描，结构光影都画得十分完整，可是却丝毫不像本人，那么把它做成剪影，肯定也看不出 这说明，剪影能够概括对象的最基本形状，在人的视觉认知中占有很高的优先级。阿恩海姆在他的著 来本人的特征，那就是说，这一幅画在最基本的形状把握当中没有做好，刻画得再怎么细致也没有作用。 作《艺术与视知觉》中举了这样一个例子，“一个丈夫夜间走进卧室，可能会感知到白色的枕头上有一片 黑色的阴影，进而他‘看到’他的妻子正躺在那个熟悉的位置上。如果房间的照明条件足够好的话，他还 可以看到更多的事物，但是在熟悉的背景中，要想识别出主要的方向，最少的线索就已经足够了。” 三、插画师如何运用剪影 由于剪影具有对比强烈、形状明显，而且相对简洁的特质，直到２０世纪早期仍被部分插画师所青睐。 由于当时的印刷技术还相当有限，利用色板制作的插图还需要手工拼贴，剪影工艺相对而言则比较简单， 成本也低廉，所以在成为一种风格的同时，也因为这些实用的特点受到出版商的欢迎。 ９ ＊＊ 一 《 。 。ｍ ＣＨＵＡＮＭＥＩＬＵＮＤＡＯ 在被称为插图黄金年代的２０世纪早期，直接运用剪影绘制插图的插画师有亚瑟・拉克姆（Ａｒｔｈｕｒ Ｒａｃｋｈａｍ）和威廉－希斯－罗宾逊（Ｗｉｌｌｉａｍ Ｈｅａｔｈ Ｒｏｂｉｎｓｏｎ）。剪影插画的传统一直延续到２０世纪晚期，简 ・皮恩寇斯基（Ｊｅｎ Ｐｉｅｎｋｏｗｓｋｉ）和简・奥梅罗德（Ｊｅｎ Ｏｒｍｅｒｏｄ）皆利用剪影来绘制梦幻而华丽的童话插图。 除去剪影本身具有的古老而神秘的特质，这些卓越的插图画师还利用了特定的技巧来营造华丽的视 觉感受和符合古老传说气氛的故事感。 剪影插画都十分注重人物的动态设计。由于没有办法深入刻画一个人物的体积和质感，也就无法通 过静态来表现人物，只能够通过灵活灵现的外形动态来表现。以亚瑟・拉克姆（Ａｒｔｈｕｒ Ｒａｃｋｈａｍ）为《睡美人》 （Ｔｈｅ Ｓｌｅｅｐｉｎｇ Ｂｅａｕｔｙ）绘制的系列插图为例，每个人物的动态都是经过了夸张的，他们要么具有强烈的动势， 要么－＝ｙ－￣足蹈，要么在外形上具有优美的曲线。 剪影插图也逃不开构图的一般规律，其中包括大小对比、点线面的穿插、框架构成和重量的分配， 由于剪影插图颜色对比相当强烈，其中涉及到的主要是形状方面的构图规律，它也强调了这一方面的规律。 利用画面中各物体的朝向，将读者的视线引向视觉中心，也是剪影插画相当重视的手法，例如《睡美人》 （Ｔｈｅ Ｓｌｅｅｐｉｎｇ Ｂｅａｕｔｙ）中的某一页插图，画面左上角的天使雕塑和作为画面主体的睡美人在动态上遥相呼应， 左下角的青蛙的运动方向完全迎上睡美人的视线方向，画面上方的植物最长的一簇也指向了睡美人，再 加上原本就设计好的大小分配，使得画面主次分明，第一视觉中心明确地指向了睡美人优美的动态。 正负形空间的巧妙运用是剪影插画的独有魅力，利用其他的手法大概很难像剪影插画一样在正负形 的运用上有如此强烈的表现力。依然是上文中《睡美人》（Ｔｈｅ ＳｌｅｅｐｉｎｇＢｅａｕｔｙ）中的那幅插图中，墙壁和天 使雕塑连成一个整块的负形，十分有效地将画面分成了前、中、后三个层次，而在另一幅巫女诅咒公主 的跨页插图中，在人群所形成的黑色剪影中将国王作为白色形状区分出来，相当成功地突出了国王的地位。 如何使得剪影插画的内容丰富而活跃呢？利用不同形状和大小的点来营造疏密关系也是剪影插画的 常见手法。细密的植物叶子、由远及近的侯鸟、道路旁边的鹅卵石等等现实中存在的点都使得画面变得 更加富有活力，辅之以突出的粗细疏密不同的线条，就不需要担心画面单调的问题。有许多成熟的技巧 可以使得一幅剪影插画变得赏心悦目，剩下的只看插画师本人的想象力了。 四、插画的剪影设计 即使一幅优秀的插画并没有直接使用剪影，而是使用了更加复杂的技法，这时如果把它的主体部分 化成剪影，这个剪影本身也是清晰而富有节奏的。 插画与其他架上艺术不同的是，它在不同程度上是其他载体的附庸。在书籍插画和招贴海报当中， 需要使用到的插画并不一定要填充整个矩形画面，而有可能是一个具有不规则边界的图形，和文字共同 构成一页书的内容。 比如说由托米斯拉夫（Ｔｏｍｉｓｌａｖ Ｔｏｍｉｅ）绘制插图的，由圣殿骑士团出版社（Ｔｅｍｐｌａｒ Ｐｕｂｌｉｓｈｉｎｇ）出版的《童 话中的诡计》（Ｔｒｉｃｋ ｏｆ ｔｈｅ Ｔａｌｅ）就是一例，这一本图文并茂的故事书既有完整的单页插图，又有和文字互 相呼应的图形。这些图形就算化约成剪影，也会发现其形象的清晰度和细节的刻画大体上没有被削弱。 诺曼・洛克威尔的许多插画如果化约成剪影，也不失其生动性。他的插画《正在写信的小男孩》（Ｌｉｔｔｌｅ Ｂｏｙ Ｗｒｉｔｉｎｇ ａ Ｌｅｔｔｅｒ）生动地描绘了一个为了信中内容苦恼的小男孩，画家对表情的生动刻画或许也是这幅 插画成功的关键，但是就算把它化约成剪影，我们依然可以从剪影的动势当中感受到他埋头苦干的姿态， 这个剪影所形成的简洁而又不失说服力的轮廓或许可以说明诺曼・洛克威尔在画图的时候也会从剪影设 计的角度去经营画面中位置。 在绘制插画的过程中，一开始就从剪影设计的角度来考虑是很有好处的，它可以帮助画家把握整体 的框架。亚瑟・拉克姆（Ａｒｔｈｕｒ Ｒａｃｋｈａｍ）在绘制插画的时候，会先用软铅笔轻轻地把一幅画大的形状给拟 定好，再慢慢地在这个基础上添加细节。于小冬在他的素描教学当中，也提倡使用一种“地图式正负形 的观察方式”，即在画一幅画的时候先考虑其大的剪影，再根据这个剪影切割成小的外形，就像地图一样 形状之问互相衔接。 （责任编辑：晓芳） 参考资料： ［１］于小冬：于小冬讲触觉素描［Ｍ］．沈阳．万卷出版公司．２００８年Ｏ２月第１版：０３３ ［２］阿恩海姆：艺术与视知觉［Ｍ］．长沙．湖南美术出版社 ２００８年８月第１版：０３０ ［３］Ｔｏｍｉｓｌａｖ Ｔｏｍｉｃ，Ｊｏｈｎ，Ｃａｉｔｌ ｌｎ Ｍａｔｈｅｗｓ：Ｔｒｉｃｋ ｏｆ ｔｈｅ Ｔａｌｅ［Ｍ］．ＵＫ．Ｔｅｍｐｌａｒ Ｐｕｂｌ ｉｓｈｉｎｇ．２００８ ［４］Ｃ．Ｓ Ｅｖａｎｓ，Ａｒｔｈｕｒ Ｒａｃｋｈａｍ：Ｔｈｅ ＳＩｅｅｐｉｎｇ Ｂｅａｕｔｙ［Ｍ］．Ｎｅｗ Ｙｏｒｋ Ｔｈｅ Ｎｅｗ Ｙｏｒｋ Ｐｕｂｌ ｉｓｈＩｎｇ Ｌｉｂｒａｒｙ．１９２０ ９３